A murit Ana María Sánchez, o voce grozavă condamnată de fizicul ei

[ad_1]

Ana María Sánchez, una dintre cele mai importante cântărețe spaniole din a doua jumătate a secolului XX, a murit ieri după o lungă luptă cu cancerul. O altă boală, la fel de răspândită precum cea care acum a luat-o prematur (avea doar 63 de ani), o despărțise cu mult înainte de scene în care a întâlnit triumfuri răsunătoare, dar poate niciodată până la măsura talentului ei extraordinar.

Dacă cariera lui s-ar fi dezvoltat în anii 50 ai secolului trecut și în ciuda faptului că concurenţa dintre soprane era mult mai mare (oricare dintre cântăreții de mâna a doua a vremii ar face să leșine vedetele momentului dacă s-ar fi ținut cont doar de virtuțile lor vocale), cu siguranță s-ar fi bucurat de o notorietate mai mare și meritată. Dar apoi opera nu a fost încă infectată cu siguranță prostul virus al imaginiicare condamnă prompt la ostracizare interpreții cu toate condițiile de a se mișca în timp ce cântă în timp ce, prea des, dedică artiști tineri înzestrați cu un fizic uluitor, dar cu un fir de voce susținut de tehnici precareinsuficiente pentru a da viață creațiilor marilor compozitori ai genului, de la Claudio Monteverdi la Richard Strauss.

Ana María Sánchez își făcuse toate temele, cu excepția poate una. Iubitoare de muzică de la o vârstă fragedă, a început să cânte într-un cor din orașul natal, Elda, un oraș mândru de triumfurile sale, pe care l-a adorat și în care și-a petrecut ultimele zile. A combinat studiile de canto cu o solidă pregătire academică. Licențiat în filozofie și litere de la Universitatea din Alicante a acoperit conversațiile sale cu colegii săi cu un interes neobișnuit. A fost educată și curiozitatea ei extraordinară s-a concentrat pe studiul rolurilor de operă, pe care le-a îmbogățit cu o cunoaștere foarte solidă a perioadei, stilului, istoriei… Pregătirea ei vocală a ajuns să fie făurită în sălile de clasă ale Școala de canto din Madrid, unde l-a avut ca unul dintre principalii profesori pe marele Miguel Zanetti.

În 1994, din fericire, a fost convinsă să renunțe la slujba ei de profesor de liceu pentru a-și încerca norocul în domeniul liric. Era bine pregătită să uimească lumea cu strălucirea vocea sa puternică, înzestrată cu un timbru frumos și o extensie remarcabilămereu în slujba unui interpret sensibil, dornic să dea fiecărui cuvânt sensul său precis, susținut de o dicție foarte clară și o muzicalitate ireproșabilă.

Debutul său: “Nabucco”

Debutul său în Mallorca, cu formidabila Abigaille de Nabucoa fost primit cu mare entuziasms-a dublat anul următor în aceasta Electra Valencia memorabilă cu Eva Marton și Leonie Rysanek, doar atât. Dar deja au început să se audă comentarii răutăcioase despre slaba lui aptitudine fizică pentru personajele pe care le interpreta, de parcă ar fi o calitate esențială în operă. Într-o epocă dominată de regizori, care își impun în mod repetat alegerea artiștilor cu criterii arbitrare care au puțin sau nimic de-a face cu muzica, obezitatea ei era cel mai mare handicap al ei, crucea care în cele din urmă avea să o întrerupă prematur de pe scenă. Deși anterior acest lucru nu l-ar fi împiedicat să apară în principalele stagiuni spaniole și să cânte în marile teatre internaționale, precum Bayerische Oper din München, Venetian La Fenice, Deutsche Oper din Berlin, Maggio Musicale Fiorentino sau Met din New. York, printre altele.

Figura ei răsunătoare a despărțit-o uneori, și în unele dintre principalele teatre spaniole, de apariția în primele castinguri, fiind nevoită să accepte să se dedice alternative, ceea ce a fost o nedreptate pe care unii fani au remediat doar mergând la spectacolele lui. Erau conștienți că vor găsi la ea o interpretare mai autentică și mai veridică, adesea interzisă vedetelor vremii, poate mai în concordanță cu canoanele estetice ale vremii, dar incapabilă să ofere un filament de calitatea cu care a prodivat Sánchez. smalțul catifelat al bogatului său instrument.

Despărțiți de voința principalilor directori artistici de a continua să ofere splendidele lor recreări ale Norma, Tosca, Elisabetta, Leonora sau Matilde din Guillaume Tell cu care avea să reuşească, în primii săi ani, la San Carlo din Lisabona, ultimele sale spectacole înainte de pensionare au avut loc mai ales în concerte în care și-a alternat predarea în operă cu o dedicație foarte lăudabilă pentru muzica spaniolă. Interpretările sale geniale ale zarzuelei, de exemplu, s-au bucurat de toată grația, subtilitatea și înțelepciunea celor mai mari precum Berganza sau Lorengar.

Mai mult decât dorința exprimată de a părăsi scena, indiferența cu care a fost adesea tratată i-a precipitat pensionarea prematură. Nu a avut niciodată un cuvânt negativ pentru nimeni, întotdeauna cordial și prietenos, cu acel zâmbet sincer care a luminat conversațiile, și-a acceptat soarta ca pe un simptom al mai multor vremuri nebunești. Poate că s-a simțit mai mult decât plătită pentru că a realizat ceva la care nu visase niciodată, fiind capabilă să părăsească sala de clasă pentru a sluji o vreme pe cei mai mari autori, idolii ei încă din adolescență, și să primească lucrul cel mai de preț: recunoașterea și afecțiunea publicului. . . . Marea Magda Olivero a spus pe bună dreptate că singurul lucru bun la această meserie se întâmplă pe scenă. Ar putea dovedi asta.

Add Comment