Alberto Rodríguez se scufundă înapoi în canalizarea Tranziției în „Modelul 77”

[ad_1]

Există o ironie ciudată și chiar frumoasă în titlul filmului care a deschis Festivalul de Film Zinemaldia San Sebastián. Numele lui este Model 77, și în asta Alberto Rodríguez se cufundă înapoi în canalele Tranziției. A făcut deja cea mai mare parte insula minimală, care, sub pretextul thrillerului, a povestit cum serviciile de poliție au adăpostit și perpetuat francismul în instituție. Titlul noului său film se referă la,. evident, în închisoarea din Barcelona unde erau îngrămădiți prizonierii lui Franco. Aici a fost ucis Salvador Puig Antich. Erau prizonieri politici, homosexuali, dependenți de droguri… tot ce dorea să ascundă sau să distrugă dictatura a ajuns în celulele lor. Este inevitabil să nu crezi asta Modelul 77 Este, de asemenea, un titlu plin de lapte rău care pune sub semnul întrebării această Tranziție despre care ni s-a spus că este un „model” pentru restul lumii.

Alberto Rodríguez, cu ajutorul credinciosului său scenarist Rafa Cobos, scrie cel mai dificil film al lor, din cauza duratei mari pe care o acoperă și pentru că se eliberează de legăturile genului pentru a livra un film care este mult mai mult decât o dramă de închisoare. Linia sa de promovare spune clar, „nu este povestea unei închisori, este povestea unei țări”. Povestea unei țări care a vândut modernitatea, dar a avut închisorile pline de prizonieri politici. O țară care a decretat o amnistie pe care au vândut-o ca „toată lumea și pentru toți”, dar care nu a ajuns la cei a căror crimă era să fure câteva pesete pentru a cumpăra droguri.

Un film cu un ritm bestial, complex, inteligent, care se concentrează pe COPEL, Coordonatorul Prizonierii în Luptă, care din diferite închisori precum La Modelo au făcut lobby pentru amnistia, și pentru ca aceasta să ajungă și la ei. Au făcut-o asociindu-se, protestând, supunându-se bătăilor, tăindu-le brațele, făcând greva foamei… totul este spus cu fidelitate, forță și o punere în scenă care arată că Rodríguez este unul dintre marii regizori ai cinematografiei spaniole. . Cu o distribuție perfectă, de la Miguel Herrán ca protagoniști până la Javier Gutiérrez. Dar nu trebuie să uităm de secundarele care le înconjoară. Jesús Carroza își mănâncă, ca întotdeauna, scenele din plin și a trecut mult timp de când nu-l mai văzusem atât de bine pe Fernando Tejero.

Alberto Rodríguez își bate joc de posibilul dublu sens al titlului și, deși precizează că „vine la închisoare”, mai explică că tocmai acest loc a fost definit la fel ca și Tranziția. „Este adevărat că La Modelo s-a spus că este exemplar când s-a deschis, a fost o închisoare care avea un potop de celule individuale, dar mi se pare că a durat zece ani. Evident că închisoarea nu a fost un model de nimic”, a spus el. spune despre un proiect care a început să fie conceput în 2005, când „Tranziția era de neatins”. „Mi se pare că nu este rău să ne uităm în urmă și să ținem cont de faptul că unele dintre lucrurile despre care credem că sunt de neatins au fost convenite cu oameni care au ieșit dintr-o dictatură”, spune el.

Modelul 77 Este mai mult decât un film istoric. Este una dintre acele manifestări care confirmă zicala că „din aceste pulberi acest nămol”. Filmul ne amintește că instituțiile au moștenit structura francismului și că au privit în altă parte. Pentru Rodríguez, este important să subliniem un mesaj: „închisorile continuă să fie acolo ca un fel de flagel, ca un eșec al societății”. Filmul nu își judecă personajele, nici măcar nu știm ce crime au comis, o decizie inteligentă care întărește mesajul că toți meritau aceleași drepturi care le-au fost refuzate.

Mi se pare că nu este greșit să privim înapoi și să ținem cont că unele dintre lucrurile pe care le credem de neatins au fost convenite cu oameni dintr-o dictatură.

Alberto Rodriguez
Director al „Modelului 77”

„Este un lucru care ni se pare foarte interesant în istoria COPEL-ului, este că anumiți prizonieri care sunt acolo, anulați și luați, s-au putut uni chiar și pe propriile trupuri, pentru că s-au tăiat, au mâncat izvoare, au făcut barbarități, pentru un bun colectiv, să caute ceva ce era imposibil în teorie dar pe care ei îl credeau fezabil. Lucrurile importante se mișcă pentru că oamenii se unesc, iar acest lucru mi se pare a fi relevant astăzi și sper să fie așa de-a lungul istoriei omenirii, pentru că avem nevoie de schimbări foarte importante și în curând”, adaugă el.

A fost filmul care l-a costat cel mai mult să scrie, la fel ca și Rafa Cobos, „cel mai elaborat scenariu”, pentru că au vrut să spună „o mulțime de lucruri” care au ieșit în urma unui proces lung și solicitant de documentare. a citit mult și s-a întâlnit. cu muncitori și prizonieri Modelo și membri ai COPEL care au povestit la persoana întâi ce au suferit înăuntru. „Prizonierii ne-au spus lucruri și la un moment dat vorbeai cu partenerul tău și am început să plângem. Nu știu, pentru că emoțiile se înmulțesc de o mie de ori în situații de rahat ca asta”.

Una dintre marile provocări a fost alegerea a ceea ce conta și ce a fost lăsat deoparte, iar decizia s-a bazat pe încrederea în totul din punctul de vedere al prizonierilor: „Până la urmă, decizia a fost corectă. Acestea sunt evenimentele, dar mai importante sunt personajele și acolo ne vom concentra puțin. Să luăm punctul lui de vedere. Ceea ce văd ei este ceea ce vedem noi.” Prin ochii săi vedem măruntaiele primilor ani ai democrației dintr-un loc în care libertatea nu ajunsese și unde ficțiunea nu ajunsese niciodată. O deschidere excelentă pentru Zinemaldia care confirmă încă o dată marele an pentru cinematograf spaniol.

Add Comment